Все
 
 
 


Образное поле «музыка» в романе Е. Водолазкина «Брисбен»
 
Код статьиS013161170016218-8-1
DOI10.31857/S013161170016218-8
Тип публикации Статья
Статус публикации Опубликовано
Авторы
Николина Наталия Анатольевна  
Аффилиация: Московский педагогический государственный университет
Адрес: Россия, Москва
Петрова Зоя Ю.
Аффилиация: Институт русского языка им. В.В. Виноградова РАН
Адрес: Россия, Москва
Название журналаРусская речь
ВыпускНомер 4
Страницы108-119
Аннотация

В статье рассматривается функционирование единиц образного поля «Музыка» в тексте романа Е. Водолазкина «Брисбен». Это поле носит в произведении текстообразующий характер и рассматривается в нем как ключевое. В этом поле объединяются слово музыка и его производные, названия музыкальных инструментов, наименования музыкальных жанров, наименования музыкальных темпов, интервалов, способов извлечения звука, приемов игры, названия музыкальных произведений и другие музыкальные термины. Эти лексические единицы подвергаются в тексте метафоризации или входят в состав сравнений, а также выступают как предметы сравнения в компаративных конструкциях. Показано, что употребление метафор и сравнений с этими единицами связано с композицией романа и служит средством сопоставления разных временных планов в нем. Делается вывод, что для плана прошлого (детства и юности героя) характерно использование музыкальных терминов  как образов сравнения при изображении мира звуков; при этом передаются непосредственные впечатления персонажа. В повествовании о настоящем героя преобладают, напротив, компаративные конструкции, в которых единицы поля «Музыка» употребляются как предметы сравнения, характеризующие исполнительскую деятельность музыканта. Высокая степень интенсивности и эмоциональной напряженности метафор и сравнений, используемых в рамках темпорального плана настоящего, существенно отличается от образных характеристик в контекстах, посвященных прошлому героя, и отражают его эволюцию. Отмечается, что функционирование единиц образного поля «Музыка» связано в романе с развитием его сквозных тем.

Ключевые словаметафора, сравнение, компаративная конструкция, образное поле, текстообразующая роль, темпоральный план, роман Е. Водолазкина «Брисбен»
Источник финансированияРабота выполнена при поддержке гранта РФФИ 19-512-23004 «Метафорическая картина мира современной русской и венгерской прозы конца XX – начала XXI в. (сопоставительный анализ)».
Получено27.09.2021
Дата публикации27.09.2021
Кол-во символов19037
Цитировать   Скачать pdf Для скачивания PDF необходимо авторизоваться
100 руб.
При оформлении подписки на статью или выпуск пользователь получает возможность скачать PDF, оценить публикацию и связаться с автором. Для оформления подписки требуется авторизация.

Оператором распространения коммерческих препринтов является ООО «Интеграция: ОН»
1 Музыкальные термины неоднократно привлекали к себе внимание лингвистов. Так, в работе Н. Г. Ткаченко представлена тематическая классификация музыкальных терминов, прослежена их история [Ткаченко 1998]. В исследовании О. Н. Надольской описано функционирование в русском языке терминологии музыкального исполнительства [Надольская 2021]. Исследовалось метафорическое употребление музыкальных терминов. В работе С. Б. Козинца и К. А. Соломатина был рассмотрен процесс метафоризации ряда музыкальных терминов (аллегро, бекар, стаккато, крещендо, диминуэндо, форте, каденция, контрапункт, синкопа и др.) [Козинец, Соломатин 2011] на материале современной публицистики и художественной прозы. В работе А. Г. Сидоровой, посвященной интермедиальности современных художественных текстов, отмечается музыкальная метафорика [Сидорова 2006]. В исследовании Д. Е. Хохонина на широком языковом материале дано описание музыкальной метафоры в русском языке и выделены основные направления метафорических переносов в этой сфере [Хохонин 2015]. Рассматривалось также метафорическое представление самих музыкальных реалий. Например, в работе О. С. Камышовой проанализированы метафорические обозначения музыки и музыкантов [Камышова 2008]. Особое внимание уделялось музыкальной метафоре в поэтической речи: изучалось тропеическое функционирование музыкальной лексики в русской лирике, в отдельных поэтических идиостилях [Гервер 2001; Кожевникова 1986; Петрова 1998; Давыдова 2006; Макарова 2020 и др.]. В то же время недостаточно исследовано употребление музыкальных терминов в роли метафор и сравнений в русской прозе. Не определены их функции в конкретных текстах с учетом индивидуально-авторских стилевых особенностей.
2 В современной русской прозе выделяются произведения, в которых семантическое поле «Музыка» играет текстообразующую роль. К таким произведениям относится роман Е. Водолазкина «Брисбен» (2018), главным героем которого и повествователем является музыкант. Неслучайно критики сравнивают этот роман с музыкальным произведением – двухголосной фугой [Юзефович 2018]. Единицы поля «Музыка», помимо прямых употреблений, часто служат в этом романе средством образной характеристики изображаемых реалий, персонажей, абстрактных понятий.
3 Цель нашей статьи – рассмотреть образное поле «Музыка», выступающее как ключевое в этом тексте. Термин «ключевое образное поле» вводится по аналогии с понятием «ключевая метафора». Под ним понимается совокупность образных средств, обладающая общим семантическим компонентом, характеризующаяся концептуальной значимостью в произведении и выполняющая в нем текстообразующую роль. Единицы такого поля регулярно повторяются в тексте, при этом они могут использоваться в компаративных конструкциях и как образ, и как предмет сравнения. В образное поле «Музыка» в романе «Брисбен» входят само слово музыка и его производные, названия музыкальных инструментов, наименования музыкальных жанров, наименования музыкальных темпов, интервалов, способов извлечения звука, приемов игры, названия музыкальных произведений и другие музыкальные термины.

Цена публикации: 0

Всего подписок: 1, всего просмотров: 550

Оценка читателей: голосов 0 

1. Гервер Л. Л. Музыка и музыкальная мифология в творчестве русских поэтов (первые десятилетия ХХ века). М.: Индрик, 2001. 248 с.
2. Давыдова А. В. Музыкальные образы в русской лирике начала XX века. Автореф. дис. … канд. филол. наук. Архангельск, 2006. 21 с.
3. Камышова О. С. Метафорическое обозначение музыки и музыкантов в художественной речи // Вестник Южно-Уральского гос. ун-та. 2008. № 16. С. 78–82.
4. Кожевникова Н. А. Словоупотребление в русской поэзии начала ХХ века. М.: Наука, 1986. 253 с.
5. Козинец С. Б., Соломатин К. А. Метафоризация музыкальных терминов в русском языке // Вестник Нижегородского ун-та им. Н. И. Лобачевского, сер. Филология, 2011. № 6 (2). С. 276–279.
6. Макарова С. А. Художественные смыслы музыкальной терминологической лексики в лирике И. Л. Сельвинского // Русская речь. 2020. № 2. С. 105–114.
7. Надольская О. Н. О русской музыкально-исполнительской терминосистеме // Гуманитарные, социально-экономические и общественные науки. 2021. № 1. С. 225–228.
8. Петрова Т. С. Музыкальный образ мира в творчестве К. Д. Бальмонта // Константин Бальмонт, Марина Цветаева и художественные искания ХХ века. Межвузовский сборник научных трудов. Иваново: Ивановский гос. ун-т, 1998. URL: http://balmontoved.ru/knigi/327-vypusk-3-ivgu.html  (дата обращения: 10.06.2021
9. Романов Д. А. Метафорическая картина детского сознания в романе Е. Водолазкина «Брисбен» // Метафорическая картина мира современной художественной прозы: сборник научных статей. М.: Аквилон, 2021. С. 260–271.
10. Сидорова А. Г. Интермедиальная поэтика современной отечественной прозы (литература, живопись, музыка). Автореф. дис. ... канд. филол. наук. Барнаул, 2006. 24 с.
11. Ткаченко Н. Г. К истории музыкальной терминологии // Язык, сознание, коммуникация: Сб. статей / Ред. В. В. Красных, А. И. Изотов. М.: Филология, 1998. Вып. 5. С. 69–80.
12. Хохонин Д. Е. Лексика семантической сферы «Музыка» в метафорическом использовании. Автореф. дис. ... канд. филол. наук. Воронеж, 2015. 22 с.
13. Юзефович Г. Л. Роман в три октавы – о том, как устроен «Брисбен» 08.12.2018. [Электронный ресурс]. URL: http://omsk-news.net/other/2018/12/11/244287.html  (дата обращения: 10.06.2021

Система Orphus

Загрузка...
Вверх